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贝多芬 三首钢琴奏鸣曲 op. 31（G大调、d小调、降E大调）

贝多芬于1802年创作的奏鸣曲op.31是他末期的一次将钢琴奏鸣曲组合在一个作品编号下。该系列的主题无疑是令人影响深刻的d小调奏鸣曲，人称“暴风雨”，已经吸引了他的同时代人。据安东·辛德勒(AntonSchindler)说，他向贝多芬询问了这部作品以及奏鸣曲op.57(《热情奏鸣曲》)的“主题”，贝多芬建议他:“只要读莎士比亚的《暴风雨》就行了。”乔纳森·德尔玛（JonathanDelMar）是目前家喻户晓的贝多芬学者之一，他主张在对所有资料进行深入研究的基础上，精心编辑Urtext版本。表演者将获得一份以新的研究成果为基础并提供了新的阅读材料的音乐文本。详细的批评性评论说明了来源、阅读材料和编辑校订。在这个版本中，非常小心地考虑了一个便捷的布局，一方面反映了音乐的流动和节奏，另一方面，通过在页面上直观和清晰的编排以及良好的翻页，方便了对于这类复杂音乐的学习。特别具有启发性的是关于各个时期演奏实践的章节，它揭示了贝多芬对钢琴乐器及其音域的的诠释，以及踏板的使用，速度，力度，发音和装饰等问题。 对于演奏者而言，乐谱记录音符，更记录着作品的结构、情感和作曲家想要表达的音乐世界。武汉二重奏乐谱代理商

亚内切克 小提琴与钢琴作品

本版收录了亚内切克为小提琴与钢琴创作的所有作品：-奏鸣曲以及他还是学生时创作的《罗曼史与杜姆卡》；-尽管亚内切克的《小提琴与钢琴奏鸣曲》可能早在1914年就已经写好了，但在1922年终版本的定稿之前，它还是进行了多次修订；-新版奏鸣曲和《浪漫曲》以“亚内切克作品完整评论版”（第E/1卷）为基础，采用了更清晰的注释，以优化可读性。对于杜姆卡，编辑引用了的签名来源，小提琴部分（在上述完整版出版时仍被认为已丢失）以及修订版也包含其中。 武汉二重奏乐谱代理商经典旋律之所以流传百年，离不开乐谱的传承。

圣桑 动物狂欢节

1886年2月，圣桑本来应该应急地完成他的“管风琴交响曲”，但他却开始创作他已经思考了很长时间的作品——《动物狂欢节》，他想在狂欢节音乐会上给大提琴家查尔斯·约瑟夫·勒布（CharlesJosephLebouc）一个惊喜。很快，这个作品在作曲家的圈子里广受青睐。圣桑曾要求在他死前不要出版这部作品，有一个的例外是这14个乐章中的倒数第二乐章《天鹅》，它在圣桑去世之前就出版了，并以多种不同的方式进行了改编。这部《狂欢节》的特殊魅力在于乐章的多样性，它以“动物学”的眼光看待钢琴家和众多动物。从门德尔松、柏辽兹和奥芬巴赫等作曲家的作品中摘录，既表达了由衷的钦佩，也肆意地戏仿。正是这种复杂性使得作品特别巧妙和有趣。

贝多芬 升F大调钢琴奏鸣曲 op. 78

很难相信，在这首不寻常的、非常抒情和中等难度的升F大调奏鸣曲之前，有一首极具活力的f小调“热情奏鸣曲”op.57(BA10852)。贝多芬将奏鸣曲op.78献给他的学生特蕾莎·冯·布伦斯维克（TheresevonBrunsvick），偶尔被贝多芬学者称为他“永远的爱人”。这首奏鸣曲的绰号“ÀThérèse”也要归功于她。贝多芬本人非常看重这部作品，他认为它比他的升c小调第27号奏鸣曲(“月光”，BA10853)“更好”。国际上家喻户晓的贝多芬学者乔纳森·德尔玛(JonathanDelMar)对所有可用的资料进行了评估，并提供了一个可靠而结论性的音乐文本，尽可能接近作曲家的意图。来源差异和编辑决定记录在批评评论中。内容丰富的介绍之后是关于表演练习的宝贵笔记，其中讨论了有关踏板、力度、发音和装饰的问题。优雅的版面和实用的翻页方便了对这部音乐要求很高的作品的学习。 让音乐从纸面流淌到琴键之间，用一份专业乐谱，开启属于自己的古典音乐之旅。

斯美塔纳麦克白，为钢琴而作——“李斯特风格”的音乐会炫技作品

斯美塔纳的钢琴曲《麦克白》，又名《麦克白与女巫》，以莎士比亚的同名悲剧为蓝本，创作于1859年，当时作曲家住在瑞典。一些学者认为这首曲子是为管弦乐队而作的。这部作品的忧郁和悲观情绪与斯美塔纳的妻子卡塔琳娜于1859年4月19日去世有关。《麦克白》直到斯美塔纳过世后的1912年才出版。它很快就进入了钢琴演奏曲目，在20世纪，它由OtakarJeremiáš为管弦乐队而改编，由JarmilBurghauser为钢琴和管弦乐队而改编。骑的Urtext版本从幸存的来源，斯美塔纳的铅笔手稿。为了忠实地再现表演小品的挑战，编辑在音乐文本中尽可能地忠实于原作。 让每一次练习都更有目标，也更有成就感。武汉二重奏乐谱代理商

用乐谱记录热爱，用演奏表达情感，让经典音乐从历史中的旋律重新回到我们的日常生活。武汉二重奏乐谱代理商

贝多芬 降E大调钢琴奏鸣曲 op. 81a “告别奏鸣曲”

贝多芬的奏鸣曲op.81a创作于1809-1810年，表达了他非常个人的情感。他将其三个乐章命名为“DasLebewohl”(告别)，“DieAbwesenheit”(离乡)和“DasWiedersehn”(重逢)，指的是他的好朋友和庇护人奥地利大公鲁道夫在1809年5月4日匆忙离开维也纳，以躲避拿破仑逼近的大军。贝多芬称作品81a为“独特的奏鸣曲”，并不是指这个作品在感觉上有什么隐晦的内容，而是因为它用音乐表达了他的情感。当他的出版商印刷了该书标题和乐章标题的法语译本时，他非常愤怒。然而，这并不妨碍作品81a以其法语名称“LesAdieux”而广为人知。JonathanDelMar是全世界贝教育户晓的多芬器乐作品研究院，他根据近期的研究提供了可靠的音乐文本。《评论》中明确阐述了编辑原则。优雅的版面满足了表演者的需要。具体来说，在骑熊士Urtext版本中，在缓慢的第二乐章和接下来的十分活泼的“attaccasubbito”之间不再有烦人的翻页。该出版物通过对历史表现实践的重要问题的有用评论和信息丰富的介绍而圆满结束。 武汉二重奏乐谱代理商

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