肤色的调和方法：皮肤的质感，可通过在底画上罩染来表现。在亮色上罩染深色，能够增强皮肤的半透明质感。肤色几乎不可能是均匀统一的颜色。有时为统一画面，画者会淡化皮肤上色调的变化，使之看起来更加协调。油画肤色注意内容：1、把面部的颜色，作为一个整体色调，而是将面部分成若干个部分。2、若肤色是暖高光，可加入少量的冷色。冷色中加一些暖色，可形成颜色之间的对比。3、颜色表示不同类型的皮肤，不同的光照条件。肤色的底色，可通过加入不同的颜色而变得丰富。用调色刀画油画是自然而然的事。深圳油墨调色三要素
用调色刀能创造出只用画笔所达不到的效果。调色刀有各种不同的大小和形状，从锐利的尖头到圆头和平头，因此可以用调色刀做出任何质地的效果。用调色刀画油画是自然而然的事。油画干得很慢，艺术家可以很从容地按自己的兴趣制作做果。用调色刀作画的两大优点是画得很快。以及画后不用清洗面笔。用调色刀来作画使颜色有一种特殊的明亮感，从整体上增加了色影的纯度。虽然细节的刻画不是调色刀的长处，但通过技法的运用和控制，还是能表现出比你的想象要多的细节，特别是在运用狭长、侧切的线条和色点的时候。同样，刮除颜色与上颜色一样有表现力；两者都是有效的、漂亮的。深圳油墨调色三要素用调色刀来作画使颜色有一种特殊的明亮感，从整体上增加了色影的纯度。
油画调色板一般都是用木头做的，有长方形的，也有椭圆的。传统的油画调色板一一联想到19世纪美国肖像画家约翰·怀特·亚历山大和约翰·辛格·萨金特的那种华丽风格一一是一种阿拉伯式的浪漫形状。带有一个可伸进拇指的洞，一端有一个凹进的弧形，这样紧握调色板的手也可以抓着画笔和擦布。这种安排使作画的手能同时自由地控制画笔或调色刀。调色板向内弯曲的侧边（外侧）是作为倚托画家身体的支撑。向外的、凸出的侧边（内侧）是画的“边线”，摆放纯的、没调和的颜色的地方；调色板的中间用来调和颜色，盛调色油的油杯附着在外侧的边沿。矩形的调色饭相对较小，它是倚托在画家的手臂而不是身体上，或者干脆平放在桌子上或画箱上。
颜色的平衡就是颜色的强弱、轻重、浓淡这种关系的平衡。这些元素在感觉上会左右颜色的平衡关系。因此，即使相同的配色，也将会根据图形的形状和面积的大小来决定成为调和色或不调和色。一般同类色配色比较容易平衡。处于补色关系且明度也相似的纯色配色，如：红和蓝绿的配色，会因过分强烈感到刺眼，成为不调和色。可是若把一个色的面积缩小或加白黑，改变其明度和彩度并取得平衡，则可以使这种不调和色变的调和。纯度高而且强烈的色与同样明度的浊色或灰色配合时，如果前者的面积小，而后者的面积大也可以很容易的取得平衡。将明色与暗色上下配置时，若明色在上暗色在下则会显得安定。反之，若暗色在明色上则有动感。调色板可以包含很多作为几十种颜色，并提供混合颜料的区域和表面。
如果我们想使我们的设计能够充满生气，稳健，冷清或者温暖，寒冷等感觉都是由整体色调决定的。那么我们怎么能够控制好整体色调呢？只有控制好构成整体色调的色相、明度、纯度关系和面积关系等。才可以控制好我们设计的整体色调。首先要在配色中心决定占大面积的色，并根据这一色来选择不同的配色方案会得到不同的整体色调。从中选择出我们想要的。如果我们用暖色系列来做我们的整体色调则会呈现出温暖的感觉，反之亦然。如果用暖色和纯度高的色作为整体色调则给人以火热刺激的感觉，以冷色和纯度低的色为主色调则让人感到清冷、平静的感觉。以明度高的色为主则亮丽，而且变得轻快，以明度低的色为主则显得比较庄重、肃穆。取对比的色相和明度则活泼，取类似、同一色系则感到稳健。色相数多则会华丽，少则淡雅、清新。以上几点整体色调的选择要根据我们所要表达的内容来决定。调色板的产生时间很难确定，但作为油画的必备工具，它能表示画家的个性和工作精神。深圳油墨调色三要素
调色板按形状可分为圆形调色板、椭圆形调色板、长方形调色板等。深圳油墨调色三要素
自然界的颜色千变万化，但较基本的是红、黄、蓝三种，称为原色。以这三种原色按不同比例调配混合而成的另一种颜色，称为复色。例如红+黄=橙；蓝+绿=青；橙色和青色称为复色。三原色拼成的复色，其在颜色圈中与其对应的另一个色为补色。例如，绿与蓝拼成青色，对应的红色是青色的补色。在配色中，加入白色将原色或复色冲淡，就可得到“饱和度”不同的颜色；加入不同分量的黑色，可得到“明度”不同的各种色彩。补色加入复色中会使颜色变暗、甚至变为灰色或黑色。调色、成色与补色的关系。深圳油墨调色三要素
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