在几年之前，腾讯广告的优势更多是在链条的前端，后链路能力仍然是无法回避的短板；但在930变革之后，包括企业微信、公众号和小程序商业能力的释放，原本的短板开始补齐甚至开始产生出比原本想象中更大的势能。栾娜提到，通过前链路和后链路能力的打通，腾讯广告已经将目标锚定对品牌的ToB“广告营销服务”能力的建设。当然，其链路打通后更大的价值则是助力品牌实现营销全链路数字化的升级。她认为有厚度的公域流量、有产权的私域运营以及去中心／市场化的调节机制正在成为腾讯广告的独特优势，并且有能力满足成熟品牌和新品牌差异化的需求。事实上，腾讯广告近几年来越发靠近交易的理念调整也是因应“效果”含义的变化。未来对于广告主来说，更为重要的必然不是点击量、播放量甚至转化量等某个或者某几个指标，这些指标本身更多只是评价某个单一Campaign或案例的成败与否。但显然，单一案例的成功与否与企业的持续增长是截然不同的两件事情。每一则广告都应是对构成整个品牌的长期投资。新都区灯箱广告设计企业
具体来说，与营销学者相比，广告人关于营销科学的基础研究是远远不够的。例如同在美国西北大学的整合营销传播之父舒尔茨便与《营销管理》一书的作者科特勒有着截然不同的知识背景。论及在营销理论和教学方面的积累，作为广告人的舒尔茨要远远逊色于科特勒。同时，与传播学者相比，舒尔茨所从事的也不是传播学理论研究，虽然他的有名理论“整合营销传播”落脚在“传播”上，但科特勒本人恰恰不从事修辞学、符号互动论式的传播研究，他本人也不在西北大学的传播学系任教，而是Medill新闻学院（后更名为Medill新闻、传媒与整合营销传播学院）。但广告界没有人会否认，“整合营销传播”（IMC）理论对于广告业的理论价值，要远远超过任何一种单一的营销理论和传播理论。[10]这个理论的构成秘诀就在于“整合”这个词，而这一点正高度契合了广告行业的特点。正如有广告人所看到的，“整合营销传播不是水果沙拉”[11]，所谓“整合营销传播”，不是营销学和传播学的简单叠加，而是一种融合、改造和创新，这种改造和创新的依据就是广告行业自身的特点和变化趋势。新都区灯箱广告设计企业APP 想要开展广告变现，首先需要积累一定量级的流量与用户。
灵感是创意的源泉，但创意不能只依靠灵感，还需要科学理性的思考。从根本上来说，创意并不神秘，它只是看我们能否将已有的要素进行重新的组合。一般来说，广告创意可按照一定的思考路线进行，在同类广告类型中向上或向下纵向思考，同时，又要向着多方位发展作横向思考，借鉴其他类型广告的优点与特长，弥补自己的不足。广告创意是策划人(创作者)的主观创作，它表达了创作者思想、情感和意图，但这一过程又必须深入地从消费者的角度考虑其需求，才能达到广告的目的——消费者的满意与接受。只有消费者接受了广告作品，才会对所宣传的商品加以选择。
在全球广告营销行业中，艾菲奖始终是一个特质鲜明的奖项。1968年创立的它，在初期就打出了“实效”的招牌，通过奖项，教育和实效营销的专业见解，艾菲在全球范围内带领，启迪和表彰实效营销作品及其实践者。这一点让它在当时全球各类广告奖项中独树一帜。此前，创意是广告营销行业王冠上的明珠，当时大多数广告奖项更强调广告创意的新奇度和艺术感。但这种价值取向久而久之也引发了大量的问题，譬如过度强调“bigidea”让国际大奖上的“飞机稿”屡禁不止。所谓“飞机稿”，是广告营销行业的自嘲，它指的是那些奔着获奖而去、而并非帮助广告主解决生意问题的广告作品。有实感的互动装置能让广告成为生活避难所。
进入21世纪以来，设计和广告行业共同面临着互联网的挑战，尤其是近十年来媒体格局发生了天翻地覆的变化，延续了将近一个世纪之久的传统广告媒介代理制受到了釜底抽薪式的挑战。当建构于传统媒体时代的广告盈利模式行将终结，广告公司必然要重新建立互联网时代的新盈利渠道，而与此同时，传统的平面设计也深刻地经历着互联网“程序化购买”的转型与巨变。除了书籍设计、字体设计等个别分支领域中还有些许手工时代的温存之外，建筑于纸媒和印刷技术的平面设计师的竞争力也在很大程度上被“程序化创意”等新技术所蚕食。[8]因此我们看得到的现实是，尽管每年中国广告营业额都在GDP中占据一席之地，早已跃居世界前列，但广告人依然在“苦逼”和“失业”的夹缝中生存。达到更为理想的商业化效果，APP 还可考虑创新广告样式和玩法，以让广告传播效果和变现效果更可观。新都区灯箱广告设计企业
根据广告主的营销计划与目标，对一定时期与一定范围内的广告活动的战略与策略进行系统的整体筹划。新都区灯箱广告设计企业
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