第三节环境噪声控制一、噪声控制原理1、传播分为三个阶段：噪声源、传播途径、接受者；2、传播途径：反射、衍射二、噪声控制的途径1、吸声：室内用吸声材料装饰在房间的内表面。(1)用多孔、透气的材料。多孔能使声波转为热能吸收声。(适用于高频)(2)共振吸声。适用于低频噪声。2、消声：(吸声的另一种表现)把吸声材料放在气流通道上，消除空气动力性噪声。(1)直管式消声器：适用于小流量(2)折板式消声器：适用于大流量3、隔声、隔声罩、隔声间、隔声屏。强调密封。4、隔振与阻尼(1)隔振：防止机械基础与其它结构的刚性连接。(2)隔振材料(3)安装减振器(4)周围挖一定深度的沟。阻尼材料演播室由实景：座播区，站播区，访谈区，虚拟抠像区及导播间，配套用房组成。演播室设计公司
所以，Soundscape（声景学）的研究范畴之一就是在传统Landscape（景观学）的人对环境的视觉审美中，如何考虑声音，包括自然声音和人文声音（具有人文含义的声音）及其听觉感知的作用和影响，它涉及到视觉景观与“在场”声音在审美上配合和协同关系的研究，进而在景观规划和设计中进行声景的规划和设计。这是景观专业可以探索和发展的领域，而不是目前只是由声学专业的人在做。至于通过电声设备给不同现实环境在不同时段配置背景音乐和背景声音，也有人将其纳入声景设计的范畴；但对电影和电视画面（虚拟场景和环境）配音配乐恐怕不应属于声景范畴。演播室设计公司音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。
吸收是室内处理的重要组成部分，对***侧壁反射尤其有效。但专注并不是***的答案，而且在很多情况下，它也不是比较好的选择。在一个小的录音室里，过度使用吸收材料来控制反射可能会导致房间的声学太“死”。一些音乐爱好者认为，专业的录音室已经被大量使用吸收材料作为一种声学模型，但请记住，录音室能够通过电子信号处理添加人工混响。缺乏房间效果的音乐不那么丰富。幸运的是，还有其他方法来控制房间反射，越来越多的发烧友和音乐家正在转向扩散。
第四章显示了漂移阈值是可计算的与一个惊人的精度。采用a所描述的响度模型进行计算。沃格尔和E。Zwicker[6,7]，因此响度和漂移阈值之间的密切关系变得明显。实际上，响度的时间函数甚至允许定量区分直接声音的明显影响，另一方面是由一些早期反射产生的扩散方向印象。这个讨论在书的第五章也是结束一章。它还表明，定向分析中所涉及的互相关过程可以与响度分析相结合。在长时间的混响过程中，耳朵会接收到大量的反射，并努力进行尽可能精确和快速的分析。这里提出的结果揭示了听觉系统的长久过度紧张，在反应中，创造了扩散和宽敞的声音印象。我们必须在对章节的介绍中重复一些信息，这样每一章本身都是可理解的。这五章之间的相互关系，因此，这本书的意图是强调在声学中的头部和听觉系统的重要部分。圆被与头部相关的立体声关闭，这使得音乐厅的空间效果——例如，漫反射——可以在客厅中复制。隔音门隔音量应＞40DB。
虽然吸收***在驯服扑振回声和中高频反射方面非常有效，但它们并不能***所有的房间声学问题。事实上，使用过多的吸收性材料本身就会造成问题。如果你的系统是在一个房间里，地板上有厚地毯，天花板上有隔音瓦，覆盖在墙壁表面的厚窗帘，你会有几乎所有的高频反射被吸收，几乎所有的低音被反射。这个房间里的声音会令人不快：低音粗沉，很少或没有宽敞感。一个过度吸收的房间可以让口语对话听起来不自然地干燥。在另一个极端，房间的墙壁上有油漆干墙，天花板上有干墙或灰泥，地板上有油毡，没有吸声窗帘或地毯，听起来非常明亮、薄和有回声。正如我们所讨论的，太多的回声会对电影对话产生负面影响，使其更难以理解。你的目标应该是平衡在你的房间里吸收的数量和频率，以实现一些低音和高频吸收。通常，低音吸收更难实现。录音棚宜用短混响，根据室内容积选择合适的混响时间，混响时间的频率特性要求平直。演播室设计公司
声学设计规范要求录音棚的音质主要是"语言清晰、可懂度高，其次是良好的丰满度"。演播室设计公司
反射控制的优先你的扬声器产生的声音，以及来自你房间的墙壁、天花板、地板和家具的反射，实际上是声音能量，或声学能量。这些声波引起空气粒子振动，当它们对着我们的耳膜振动时，我们会听到声音。物理学的一个基本定律指出，能量既不能被创造也不能被破坏，但可以转化成另一种形式。如果不可能简单地摧毁所有这些不想要的声音反射，我们该如何控制它们呢？这就是声音吸收的概念进入画面的地方。如果你曾经在录音室、电台或电视台、音乐厅或学校或音乐商店的音乐练习室里，你可能看到过某种吸音材料，即使你不知道它是做什么用的。演播室设计公司
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